In “Città sola”, la solitudine non è mai una stanza vuota. È attraversata dalle finestre di Hopper, dalle moltitudini di Darger e dalla ferita resa pubblica da Wojnarowicz. Guardando con gli occhi degli altri, Olivia Laing lascia che l’esperienza privata cambi forma e che il memoir diventi un luogo di relazione.
In Corteo, Rachel Cusk affida alla stessa iniziale artisti diversi, eppure riconoscibili. Dietro la lettera G affiorano opere, biografie, reputazioni: nomi che il lettore crede di poter restituire alle figure. Ma che cosa accade quando il riconoscimento precede la lettura?
“Un’immagine incontrata per caso, una lettera riemersa da un archivio, un nome restituito alla parete. In L’una e l’altra, Ali Smith entra nei vuoti della biografia di Francesco del Cossa e inventa Francescho: non per correggere la storia, ma per interrogare ciò che resta tra documento e finzione.”
Deborah Levy si avvicina a Gertrude Stein attraverso i ritratti che l’hanno costruita — e disfatta. Tra immagine, linguaggio e memoria, la somiglianza si sottrae a ogni forma definitiva. A nessuna immagine è concessa l’ultima parola.
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